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在朋友圈里刷屏的《太平洋大逃殺》你應該還記得，因為充滿殘酷的殺戮，它全平臺的閱讀數(shù)據(jù)超過了3000萬。這個數(shù)據(jù)是《時尚先生》總編輯李海鵬告訴「識象」的，數(shù)據(jù)來源是樂視。 

《太平洋大逃殺》出自《時尚先生》雜志，因為極高的閱讀數(shù)據(jù)被樂視購買，未來或將翻拍成電影。 李海鵬始終沒有透露樂視買下《太平洋大逃殺》的具體價錢，但他承認近百萬，這已經(jīng)創(chuàng)造了非虛構作品的中國影視化銷售紀錄。 

在傳統(tǒng)媒體的經(jīng)營遭遇斷崖下滑的今天，需要耗費巨額成本的非虛構寫作已被許多媒體割舍，而對于自媒體來說，參與非虛構報道也缺乏保障。 

在另一方面，資本正在影視娛樂業(yè)泛濫，但中國電影的類型片市場卻極度缺乏好故事。電影業(yè)、視頻網(wǎng)站正到處搜羅優(yōu)質故事囤積IP，以便在未來的時刻處于競爭優(yōu)勢地位，這使得《大逃殺》這樣的故事可以被高價販賣。 

但是這種方式能否復制，這是不是內(nèi)容生產(chǎn)者的一劑春藥？ 

《大逃殺》本來可以這樣賣 

還在執(zhí)掌《人物》雜志的時候，李海鵬就非虛構作品的影視化已經(jīng)有了方向。當時已經(jīng)有資本曾詢問過《人物》的一些作品，但因種種陰差陽錯這些故事并未做成買賣。

而得到《大逃殺》這個故事時，一切都對了。這個酷烈的故事放在任何一個國家都可以成為最佳的驚悚片題材，他們很有信心賣出去但他們不希望這是一錘子買賣。

李海鵬希望這能成為一個模式。他們與一家影視公司和導演（李海鵬不肯透露具體的公司和導演）就《大逃殺》這個故事談判很久，李海鵬希望能以內(nèi)容方的地位，套取股權、資本方面的合作。本來事情已經(jīng)談得七七八八，但那位導演私下咨詢了有關部門《大逃殺》能否過審，得到的答復是絕不可能，此事只能不了了之。

但樂視卻擁有更大的話語權和資源，他們有信心讓《大逃殺》過審。只是面對更有話語權的樂視，李海鵬的團隊只能一次性售賣故事。

對于李海鵬來說，他還可以選擇自制網(wǎng)劇的方式，雖然這樣成本很低，但是這樣的作品質量無法保證。這顯然不符合李海鵬的性格，他無法忍受浪費一個好故事。

作者拿故事銷售的八成收益

聊天中的李海鵬沒有微博時代他給外人看到的那么自戀、自傲，但他也不像時尚媒體人那樣花俏。他頭發(fā)花白且有些凌亂，他仍舊斷不了煙，但他并不像很多文人那樣要故意和這個世界格格不入。

在時尚行業(yè)當中，有關明星們的采訪并不會給文字采訪什么時間，這個行業(yè)的采訪，只能在路上在明星的化妝間等地方利用非常瑣碎的時間。“在這個領域文字沒有什么地位。”李海鵬說。李海鵬的非虛構團隊要塑造文字內(nèi)容的地位，所以它成立了一個Esquire實驗室實，試圖互聯(lián)網(wǎng)轉型，并實現(xiàn)內(nèi)容變現(xiàn)。

這次《大逃殺》的成績讓團隊得到鼓舞。作為激勵，作者杜強將得到80%的交易收益。但在李海鵬看來這依然沒有多少錢，因為收益打到公司再轉到個人，之間要收取非常高的稅。

李海鵬還和騰訊視頻共同推出了一個新媒體欄目《黑鏡實驗》。這本來是他們團隊缺題而推出的專題計劃，結果越做越大，成為了一檔視頻真人秀。首季請策劃人史航遠離互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，得到了意想不到的收視效果。

《黑鏡實驗》以反互聯(lián)網(wǎng)的姿態(tài)獲得了互聯(lián)網(wǎng)的極大關注，但第二季卻依然懸著，因為騰訊需要一個爆款產(chǎn)品。而如果讓網(wǎng)紅明星介入實驗，顯然要比史航之類的文化人更有號召力，但這如何與《時尚先生》的高逼格定位連接上就成了新的問題。

內(nèi)容生產(chǎn)者站著把錢賺了并不是件容易事。為此我們和他就內(nèi)容生產(chǎn)的變現(xiàn)模式話題好好探討了下。

只有好內(nèi)容做不了全產(chǎn)業(yè)鏈

識象：看到你朋友圈最近轉發(fā)了韓寒在上海的演講視頻，韓寒已經(jīng)形成了作者-故事-圖書-電影的全產(chǎn)業(yè)鏈?！洞筇託ⅰ分螅稌r尚先生》是否也可以形成類似的模式。

李海鵬：韓寒的方式非常好，我也想有個模式，但他的方式不適合我們。韓寒首先自己是一個大IP，他的ONE在移動互聯(lián)網(wǎng)也經(jīng)營了很久，聚集了很多電影業(yè)潛在的年輕用戶，這些都不是我們擁有的。影視業(yè)已經(jīng)有很多資本扎堆了，還有發(fā)行、推廣等很多我們不熟悉的領域。我們要在這里面形成全產(chǎn)業(yè)鏈太難了。

識象：《時尚先生》沒有，時尚集團呢？

李海鵬：首先我們集團做的是to B的生意，服務的是各時尚品牌的需求，而電影是靠賣電影票，要取悅觀眾。如果去布局這個產(chǎn)業(yè)鏈，就等于我們要改去做最難的領域，真要這么做需要巨大的勇氣。

識象：韓寒介入的必然是文藝片，但你的團隊在社會類的非虛構寫作方面的優(yōu)勢可介入更具商業(yè)賣點的類型片領域。

李海鵬：是，但我們知道像《大逃殺》這樣的交易成績，可能幾年后都不會被超越。如果要一個一個的故事跟影視公司談，也是非常復雜的事，這種類型片過審啊，價格啊都很不穩(wěn)定。所以我們在考慮將非虛構的故事打包出售。

比如我們做一組全國法醫(yī)的非虛構寫作。法醫(yī)遇到的事都太有故事性了，很多案例是中國編劇們瞎編都編不到的。我們做的報道就跟劇本一樣直接可以拿去拍劇，那打包銷售的價格也會有利于我們。

專為拍電影做故事不是我要的

識象：只是這樣賣嗎，會不會還是會出現(xiàn)股權或其他方式介入的方式。

李海鵬：光是賣故事當然不會很高的收益。美國最好的非虛構作家瓊·迪迪恩她的作品最近賣給好萊塢最好的影視制作，銷售的價格是多少，100萬美元。這就是故事變現(xiàn)的最高價格了，就是這么多。

你說的模式我們肯定會試，不過就算進入也不是全產(chǎn)業(yè)鏈，那也是整個娛樂產(chǎn)業(yè)鏈里的內(nèi)容端，仍然是最底層的那一環(huán)。

所以必須說明，我們做非虛構寫作，不是說為了拍電影所以去采個故事。如果那樣就走錯了方向，被不可控的交易控制了。我的理解是，能賣出去固然好，不賣出去我們也要做，非虛構本身關注當下社會的現(xiàn)實，不變現(xiàn)也有它的價值。

識象：那假設《時尚先生》經(jīng)營下滑了，會不會影響到非虛構的空間？

李海鵬：我想不會。國內(nèi)的幾家一線男性雜志里你比什么，比時尚的內(nèi)容部分都差不多，也就是圖片、設計有些差異，真的經(jīng)營出現(xiàn)問題，非虛構反而是我們最突出的特點，最應該保留。而且你知道我們的母公司也是非虛構傳統(tǒng)的，國外很多男性雜志都有這個傳統(tǒng)，大家明白它的價值，所以真有那天裁剪也該是裁剪其他部分。

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【作者：識象 】