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作者：黃周穎 編輯：吳立湘

本文首發(fā)：明星資本論（mingxingzibenlun)

距離上一部電影《烈日灼心》公映一年后，曹保平導(dǎo)演帶來(lái)了他的新作《追兇者也》，雖然同是犯罪題材，但《追兇者也》的環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事、黑色幽默風(fēng)格讓很多人覺(jué)得很驚喜，也同時(shí)覺(jué)得“這部電影不太曹保平”。

在云南的一個(gè)小鎮(zhèn)上發(fā)生了一起兇殺案，劉燁飾演的憨包宋老二成了嫌疑人，自覺(jué)被冤枉的宋老二一心想要洗刷冤屈，抓到真兇，于是他的命運(yùn)和古惑仔王友全、張譯飾演的“五星殺手”董小鳳彼此牽連在一起。

曹保平是在電影學(xué)院的金字節(jié)獎(jiǎng)上看到這個(gè)劇本，原劇本中的語(yǔ)言張力和人物性格讓他覺(jué)得有意思，“開(kāi)始的劇本更像一個(gè)作者電影，完全是一個(gè)去電影節(jié)的電影。”這個(gè)方向并不是曹保平感興趣的，他想把它變成一個(gè)帶有黑色幽默氣質(zhì)的劇情片。

曹保平

對(duì)于作者電影和類型片的選擇，曹保平很早就想明白了，早在電影學(xué)院讀書時(shí)，和他同一屆的王小帥、張?jiān)斓教幷义X，找到七八萬(wàn)就開(kāi)始拍16毫米的獨(dú)立電影，從處女作就帶有強(qiáng)烈的作者性。曹保平回憶說(shuō)當(dāng)時(shí)他對(duì)這些并沒(méi)有太大的興趣，“你就不會(huì)去做，反正每個(gè)人不一樣。”

曹保平接受明星資本論（ID:mingxingzibenlun）的采訪是在他的工作室，敞亮的空間里擺著一方長(zhǎng)桌，他坐在最里頭的位置，抽著雪茄，雖然他還有一個(gè)身份是電影學(xué)院文學(xué)系的老師，但完全沒(méi)有教書先生的正襟危坐，反而頗有些玩世不恭，他背后的墻上掛著《光榮的憤怒》和《李米的猜想》電影海報(bào)?！豆鈽s的憤怒》是他在2004年拍攝的處女作，這部獲得上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)的電影在票房上回報(bào)寥寥；《李米的猜想》則給他贏得了市場(chǎng)和口碑。

《光榮的憤怒》

《追兇者也》是在《烈日灼心》做電影后期的空檔拍的，具體拍攝只花了60多天，但前期的籌備時(shí)間并不短。在原劇本中，董小鳳本來(lái)就是要?dú)⒇埜?，修車工宋老二確實(shí)是被冤枉的，曹保平覺(jué)得這種設(shè)置讓宋老二“追兇”的動(dòng)機(jī)變得太偶然，他修改了劇本：董小鳳要?dú)⒌氖撬卫隙Y(jié)果殺錯(cuò)了人。在更改了這個(gè)基本前提后，“這樣的話故事內(nèi)在的凝聚力就有了。”

曹保平還增添了董小鳳在巷子里跟蹤宋老二、宋老二抓豬、董小鳳和王友全在船上的打斗戲，這些改編的方向都是讓劇本更加類型化和商業(yè)化，“但是你肯定得承認(rèn)它有非常強(qiáng)烈的黑色喜劇的色彩和調(diào)性在里面的，”曹保平說(shuō)，“我要拍的是這三個(gè)人物的卷入自己不可控的事件中每個(gè)人的狀態(tài)。”

這種改編是曹保平再一次尋找邊界的過(guò)程。在《導(dǎo)演的控制》一書中，他曾說(shuō)：“我從事電影行業(yè)二十幾年，發(fā)現(xiàn)純粹的藝術(shù)電影和商業(yè)電影其實(shí)不太適合我，因此我現(xiàn)在拍攝電影常常面臨一個(gè)很痛苦的問(wèn)題：我要在這兩者之間努力尋找一個(gè)不一樣的、適合自己的臨界點(diǎn)，”他很明確自己想要做什么：“假如我清楚自己想拍一個(gè)類型片，它的商業(yè)取向很明確的話，其實(shí)就沒(méi)有那么多困擾。然而我尋覓的這個(gè)臨界點(diǎn)難在它恰恰不是這種電影，而是有一定的藝術(shù)訴求、個(gè)人表達(dá)或者說(shuō)有著形而上表達(dá)的作品，有思想深度的電影，我想做的就是基于個(gè)人表達(dá)基礎(chǔ)上又具有商業(yè)氣息的電影。”

具體到《追兇者也》里，從宋老二到王友全的故事是一個(gè)遞進(jìn)關(guān)系，但到了第三部分董小鳳的故事，“就開(kāi)始有點(diǎn)夸張和變形，我希望它能夠漫畫化一點(diǎn)。”曹保平和飾演董小鳳的張譯聊了很久，他希望張譯的表演“使勁比較大，形體動(dòng)作可以概念一點(diǎn)”，“如果你不走得遠(yuǎn)一點(diǎn)，它那個(gè)怪誕性，甚至黑色的那個(gè)味道其實(shí)是出不來(lái)的，它就變成比較真實(shí)的樣子，我不想做一個(gè)特別寫實(shí)的鄉(xiāng)村電影，我就是想讓他變得好玩一點(diǎn)，夸張一點(diǎn)。”曹保平對(duì)小星（ID:mingxingzibenlun）解釋道。

船上打斗的戲份完全是曹保平到了現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的，董小鳳在船上打斗完，走下船時(shí)，雙腿扭曲一瘸一拐地走路，這段表演貢獻(xiàn)了全片最多的笑料之一，也讓電影擺脫了前面兩章稍顯拖沓沉悶的氛圍，開(kāi)始走向一個(gè)黑色喜劇的方向。

在《追兇者也》的創(chuàng)作中，曹保平需要找到現(xiàn)實(shí)主義和黑色幽默之間的分界線和分寸感。另一場(chǎng)劇本中沒(méi)有的戲是董小鳳在大巴車上跟蹤王有全，因?yàn)樗烁鷣G了。他醒來(lái)后，怒火無(wú)處發(fā)，朝著旁邊的女胖子扇了一耳光，非常“暴力“但又很“寫實(shí)”，“你還是基于一個(gè)前提你是現(xiàn)實(shí)主義的，你希望所有的一切都是以真實(shí)為基點(diǎn)的，”曹保平說(shuō)，“包括張譯的部分都是在這個(gè)前設(shè)下面的變形過(guò)程，所以那個(gè)尺度的拿捏很重要，比如說(shuō)變形到什么程度，可能再過(guò)去就變成鬧劇了，完全變成在肢體喜劇了，這是你不想要的，這中間是需要拿捏的。”

這種界限的感知還在如何跟審查相處上。處女作《光榮的憤怒》改編自小說(shuō)《鄉(xiāng)村行動(dòng)》，曹保平買下電影版權(quán)后，把小說(shuō)改編成電影劇本，投資沒(méi)問(wèn)題了，但劇本一直通不過(guò)。在接受《南方周末》的采訪時(shí)，曹保平表示很不解：“電影管理部門給羅列的意見(jiàn)多達(dá)幾十條，比如：怎么可以這樣描寫黨的最基層支部書記，他會(huì)那么猥瑣，他會(huì)那么雞賊，會(huì)不擇手段，靠欺騙人把4個(gè)村霸打倒呢？而光天化日之下，又怎么可能出現(xiàn)那樣的鄉(xiāng)村惡霸呢？”而《李米的猜想》因?yàn)橥顿Y商華誼的要求，“李米”的結(jié)構(gòu)和故事巨變，50分鐘的素材被刪剪掉。最終曹保平也接受了這個(gè)過(guò)程，“不管是和制度博弈，還是和資本博弈，對(duì)一個(gè)導(dǎo)演都是必經(jīng)的過(guò)程”。

這種“戴著鐐銬跳舞”也同樣發(fā)生在《烈日灼心》里。在《導(dǎo)演的控制》一書中，曹保平袒露當(dāng)初在做劇本時(shí)，他最感興趣的角色是那個(gè)竊聽(tīng)三兄弟的房東——卓生發(fā)，他每天道德標(biāo)準(zhǔn)非常高，自認(rèn)為自己標(biāo)準(zhǔn)很高，但其實(shí)是心底里非常骯臟的一個(gè)人，然后他還不自知。

曹保平最開(kāi)始的改編思路是想以卓生發(fā)為主角，講述一個(gè)偷窺者，一個(gè)很擰巴很糾結(jié)的人和他眼里這三個(gè)不正常的男人之間的關(guān)聯(lián)性。卓生發(fā)在故事結(jié)尾目睹了他們被自己繩之以法后，他自己也被徹底改變了。這個(gè)方案做出來(lái)后，很多人覺(jué)得它太黑暗太壓抑了，因?yàn)槟兄魅斯褪沁@樣一個(gè)壓抑的人，你很難保證這個(gè)作品會(huì)很開(kāi)闊。

“在今天的意識(shí)形態(tài)下，你要做這樣一個(gè)電影：如果他們?nèi)齻€(gè)是把一家五口滅了門的人，這個(gè)故事90%的時(shí)間都是在展現(xiàn)他們的自我救贖，而這個(gè)救贖呈現(xiàn)出的狀態(tài)甚至比我們普通意義上的道德標(biāo)準(zhǔn)和人性標(biāo)準(zhǔn)都要高，都要好，我覺(jué)得這個(gè)電影是沒(méi)法通過(guò)的。”曹保平意識(shí)到他最想改變的方向無(wú)法實(shí)現(xiàn)，最后放棄了這個(gè)視角。

在接受明星資本論（ID:mingxingzibenlun）采訪時(shí)，曹保平對(duì)待審查的態(tài)度已經(jīng)完全心平氣和，沒(méi)有早年那么多憤怒，“你在什么環(huán)境下和在什么前提下做什么事情，你要自己想明白了。你比如說(shuō)拍《頤和園》，你非要去拍，你就知道這個(gè)事情不想通過(guò)了，那也行，如果說(shuō)就想讓它上院線，你還非要去拍，你就是作死。也不是說(shuō)向死而生就不對(duì)了，但是你自己要想明白，你的訴求是什么，如果訴求僅僅是對(duì)那一段歷史的交代，你就別去想觀眾了，你就是一個(gè)斗士；如果你要是還有其他的欲望，你就要考慮哪個(gè)重哪個(gè)輕了，你用了投資人這么多錢，要對(duì)投資人有交代，你就不能把人害了。”

但曹保平并不會(huì)因?yàn)閷彶槌叨榷绊懽约涸趧?chuàng)作階段的想法，在《追兇者也》里，最后因?qū)彶楸粍h的只有兩場(chǎng)戲：王友全和女友在天臺(tái)上的激情戲。要在一個(gè)章節(jié)里塑造王友全這個(gè)人物，留下的空間并不多，要表現(xiàn)這對(duì)年輕情侶的感情狀態(tài)，曹保平覺(jué)得這場(chǎng)激情戲是非常有必要的，飾演女友的王子文也非常敬業(yè)的完成了要求，即使知道最后可能會(huì)被刪，但從創(chuàng)作層面上，曹保平還是堅(jiān)持拍完了這場(chǎng)戲。“我在拍電影上從來(lái)不會(huì)被任何的一方服務(wù)的，我也不會(huì)為審查去選擇標(biāo)準(zhǔn)，我也不會(huì)為觀眾選擇標(biāo)準(zhǔn)，我選擇的標(biāo)準(zhǔn)是我自己的標(biāo)準(zhǔn)。”

曹保平在《人民日?qǐng)?bào)》上看到電影學(xué)院的招生簡(jiǎn)章時(shí)，他已經(jīng)23歲了。當(dāng)時(shí)他在北方一個(gè)小城市中做機(jī)關(guān)干部，對(duì)這段經(jīng)歷的回憶，曹保平形容為“那條細(xì)長(zhǎng)的、棕色工作證是那個(gè)年齡的我，所能贏得的艷羨。”

因?yàn)槿耸戮趾图依锒挤磳?duì)他放棄穩(wěn)定的生活去考電影學(xué)院，他只能偷偷摸摸的復(fù)習(xí)，“把政治、歷史等復(fù)習(xí)重點(diǎn)做成紙條，厚厚一摞夾在文件里，每天下午開(kāi)會(huì)時(shí)偷偷地背。”直到最后成為了電影學(xué)院85級(jí)的學(xué)生。

這種斗爭(zhēng)精神后來(lái)成了曹保平拍電影中的“死磕”。作為《烈日灼心》的美術(shù)指導(dǎo)，婁磐沒(méi)少受到“折磨”，比如一個(gè)水杯拿起來(lái)后下面必須要有水漬，“他要求你做出各種細(xì)節(jié)、更多的細(xì)節(jié)”。

王珞丹回憶她跟曹保平的合作時(shí)說(shuō)：“他說(shuō)他想怎么拍怎么拍，要一個(gè)怎么怎么樣的鏡頭、要搭一個(gè)什么樣的景，然后對(duì)面的人就潑他冷水，‘這不可能完成嘛。’他說(shuō)：我作為導(dǎo)演，我必須要先去這么想——我要這個(gè)東西！如果達(dá)不到，那是未來(lái)達(dá)不到的問(wèn)題，但我不能一開(kāi)始不往這個(gè)方向想，這是我對(duì)藝術(shù)的追求。不能說(shuō)我連追求都沒(méi)開(kāi)始呢，就先被‘強(qiáng)奸’了。”

剛畢業(yè)時(shí)，曹保平是從拍電視劇開(kāi)始的。“我的技術(shù)訓(xùn)練很多是來(lái)源于電視劇，在我要拍電影之前，我拍了非常多的電視劇，糟糕的是我的電視劇一直拍得不好，拍的不好是因?yàn)槟銢](méi)有找到方法，你都把電視劇當(dāng)成電影，包括打樁、吊頂、表演，所有跟我拍電視劇的人都要瘋了。”

談到現(xiàn)在的創(chuàng)作狀態(tài)，曹保平并沒(méi)有覺(jué)得厭倦，“其實(shí)到現(xiàn)在為止都沒(méi)有特別滿意的作品，有的欠缺是你知道自己能夠夠到，但是由于各種原因一直沒(méi)有夠到，我是覺(jué)得是后者。”他繼續(xù)抽著雪茄，面對(duì)種種限制和壓力，他曾經(jīng)表過(guò)態(tài)：“你要做一盤魚香肉絲，給你提供的原料只能讓你炒一盤五花肉，最后結(jié)果是五花肉吃著也還不錯(cuò)。”