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2018才開始沒幾天，除了嘻哈歌手，還有一部網(wǎng)劇被下架了。

這回不是涉案劇也沒有講鬼神問題，反而是一部再常規(guī)不過的老姐姐vs小奶狗的純種偶像劇：由林心如主演并擔(dān)任制作人的臺劇《我的男孩》，正在騰訊好好的播著呢，忽然被用戶實名舉報。

該舉報人稱：該劇領(lǐng)取了“臺灣文化部”的補(bǔ)貼，因為補(bǔ)貼政策先決條件是承認(rèn)臺灣是一個國家，所以無論如何也洗脫不了“臺獨”的罪名。

得此消息，林心如工作室迅速發(fā)布了公開聲明，稱資助一事系臺灣八大電視臺行為，“請勿轉(zhuǎn)嫁藝人身上”。還稱近年來多部臺灣電視劇都曾接受過“臺灣文化部”資助，也已于各視頻平臺播出。

這聲明的潛臺詞是：不能因為接受了“臺灣文化部”資助就被控為“臺獨”劇。確實，由楊丞琳主演的《荼蘼》，也曾被騰訊視頻引進(jìn)。該劇還在愛奇藝曾經(jīng)擁有專屬劇場，但目前已經(jīng)是下線狀態(tài)。

話說回來，補(bǔ)助可不是臺灣獨有的現(xiàn)象。在大陸，各級政府、各類名目的補(bǔ)助補(bǔ)貼并不比臺灣少，頭部電視劇公司，每年甚至能拿到四五千萬的政府補(bǔ)助。

娛樂資本論（ID:yulezibenlun）發(fā)現(xiàn)，無論是電影專資辦還是各級廣電局，其優(yōu)秀國產(chǎn)劇、國產(chǎn)電影的首要原則，就是“遵守國家法律法規(guī)”，毫無疑問，因為“臺灣是中華人民共和國的神圣領(lǐng)土的一部分”是《憲法》序言中的部分，按這個邏輯，那基本上任何拿了補(bǔ)貼的影視項目，從此也應(yīng)該被臺灣的某些網(wǎng)友抵制呢？

事實上，像《七月與安生》、《我在故宮修文物》等電影，既拿了大陸補(bǔ)貼，又在臺灣地區(qū)取得了一定的票房或口碑（《七月與安生》更是拿了金馬獎雙影后），按現(xiàn)在某些邏輯，豈不是其文化輸出的功能也會收到影響？

上線半月、才播2集，《我的男孩》還是會員劇

這次下架來得非常突然。1月7日這個普通的周日下午，突然微博上全都是在討論這部還沒火起來的網(wǎng)劇《我的男孩》。

去年12月22日才上線、還是周播、全長20集、才播了2集的《我的男孩》，在大陸熱門評分網(wǎng)站豆瓣上才有500余人評分，還沒有走向大火，便已被遏住收割的手。也許是事出突然，目前豆瓣上該劇的詞條頁面還沒被404。

值得注意的是，該劇由大陸視頻網(wǎng)站騰訊視頻獨家買進(jìn)、還作為了VIP會員劇推出。曾經(jīng)指望透過林心如的個人號召力帶來會員增量與引流的視頻平臺，估計也是懵的。小娛側(cè)面聯(lián)系了該平臺某工作人員，該人士稱“這消息不是新聞曝出來我們自己都不知道”，同時也婉拒了我們的采訪訴求。

1/3的投資款惹了禍，要拿補(bǔ)助必須承認(rèn)“臺灣國”？

據(jù)臺灣媒體報道，該劇總投資達(dá)6000多萬新臺幣，其中2120萬元為臺灣文化部發(fā)的輔導(dǎo)金。正是這占比投資費1/3的輔導(dǎo)金惹了禍。

輔導(dǎo)金是“臺灣文化部”對電影、電視劇、綜藝皆有的一個補(bǔ)助政策，出發(fā)點跟大陸各級政府的補(bǔ)助金差不多；而涉及到《我的男孩》，娛樂資本論（ID:yulezibenlun）查閱“臺灣文化部”官網(wǎng)可得知：該劇拿的輔導(dǎo)金屬于《105年度（即2016年）電視節(jié)目制作輔助案獲補(bǔ)助名單》中的“連續(xù)劇類”，是7部獲補(bǔ)助的劇集其中之一。

要獲得這個補(bǔ)助需要滿足哪些條件？該項補(bǔ)助在申請者資格、申請的節(jié)目主題（多元化、創(chuàng)意性、市場性、國際競爭力等）、節(jié)目形式（多熒跨屏、即時互動等）、節(jié)目類型和長度上均有明確限制；

工作團(tuán)隊方面的限制則比較地方保護(hù)主義：“節(jié)目之制作人、導(dǎo)演（播）、編劇、主角、配角、主持人、技術(shù)人員（包括攝影、燈光、剪輯等）各職務(wù)總?cè)藬?shù)二分之一以上應(yīng)領(lǐng)有中華民國國民身份證。”其實就是說，一部電影/電視劇/綜藝要想拿到該文化部的補(bǔ)助，工作人員必須要有一半以上都是臺灣人。

類似的條例在大陸其實也有，合拍片要求外地主創(chuàng)人數(shù)不能超過5個，否則會面臨罰款等處置，曾經(jīng)有一部古裝劇，來自臺灣的女制作人甚至用了化名上陣。

如果說工作人員比例分配只是簡單的地方保護(hù)主義，其他細(xì)則確實隱含了“獨立”傾向：

第（六）、（七）、（九）三條，都明確地稱臺灣為“我國”，稱包括大陸地區(qū)在內(nèi)的其他地區(qū)為“國外”，例如這條：“該節(jié)目應(yīng)以我國語言發(fā)音為主”； 以及這條：“節(jié)目不得全程在國外（含大陸地區(qū)）取景及拍攝”，還規(guī)定在“國內(nèi)”拍攝的場景應(yīng)達(dá)到該節(jié)目總長度1/2以上，并且要有主角的戲份。

而且，不僅僅是這份補(bǔ)助名單細(xì)則上有這一類規(guī)定，另一份《105年旗艦型連續(xù)劇制作補(bǔ)助要點》中同樣寫有“我國語言”等字樣。

不過我們也了解，幾十年下來，臺灣從上層到民眾，從明星到普通人，其實接受的教育都是“臺灣國”，天然就習(xí)慣了臺灣的獨立性，盡管我國《憲法》序言就寫著“臺灣是中華人民共和國的神圣領(lǐng)土的一部分”，但事實與愿景的差異仍然無可回避。

《少女時代》、《目擊者》，拿過補(bǔ)助金就是原罪嗎？

林心如的內(nèi)心應(yīng)該也是崩潰的。據(jù)臺灣《蘋果日報》引述其經(jīng)紀(jì)人的話“一直以來她都想做好戲給大家看，網(wǎng)路上被波及或影響，不是她個人或團(tuán)隊能左右；她昨已知道此事，有些小煩惱”。

工作室的聲明中說的也不假，近幾年伴隨著臺灣電視劇市場的下滑，為了維持，確實90%的臺劇，均接受了不同類別的補(bǔ)助金，有劇本開發(fā)層面，有短片層面，也有長片層面，林心如制片的《我的男孩》，甚至還拿到了兩種補(bǔ)助金：1、輔助金額；2、5.1聲道輔助金額。

電影領(lǐng)域拿過補(bǔ)助金的也有不少，但境遇卻大不相同。2015年在大陸公映飽受好評的《我的少女時代》，不僅勁收3.55億票房，還捧紅了王大陸等一眾臺灣藝人，但該片也曾獲得過《103年度第一梯次國產(chǎn)電影長片輔導(dǎo)金》的700萬臺幣補(bǔ)貼。

在該補(bǔ)貼方案中，是有明確提到“我國”以及“國產(chǎn)電影”等字樣的，但在當(dāng)年卻能夠輕松國內(nèi)上映，并獲得相當(dāng)不錯的票房。

不得不說，最近幾年整個兩岸環(huán)境以及網(wǎng)絡(luò)輿論風(fēng)潮，都發(fā)生了激烈變化，僅在兩年后，同樣是新銳導(dǎo)演程偉豪執(zhí)導(dǎo)的第二部劇情長片《目擊者》，2017年3月底在臺灣上映，盡管憑借超高口碑成了對岸的“網(wǎng)紅”，但目前來看，恐怕也無緣大陸公映。

據(jù)悉，該片在2017年的上影節(jié)公映過，當(dāng)時版本明確寫了中國大陸的嘉映影業(yè)為第一出品方，另一份報道也稱，該片籌備了六年，中間曾遇投資上的困難，后來得到大陸資金的幫助，影片才得以順利開拍。影片早就謀求大陸公映的心可以想見。

小娛的一位同行看過大陸送審的版本：“那個版本重新配音了，而且打了全簡體字幕，刪除了所有肢解尸體、3P、裸露鏡頭，還重新做了一個正義的結(jié)尾。”盡管投入了不少人力物力，但該片至今還是沒有公映的消息。

總投資4000萬臺幣的《目擊者》也是“臺灣文化部”《105年度第1梯次國產(chǎn)電影長片輔導(dǎo)金》的獲選者之一，當(dāng)時獲得了1500萬臺幣的投資款，可以想見，對于導(dǎo)演程偉豪來說，這筆錢肯定尤為重要。而且《目擊者》因為很深地傳達(dá)了臺灣的“在地文化”，其目標(biāo)市場必然是臺灣本土，要拿補(bǔ)助金也無可厚非。

導(dǎo)演程偉豪的另一部電影《紅衣小女孩》也曾經(jīng)拿到過同類的補(bǔ)助金，當(dāng)時拿到的是800萬。而這部總成本才2500萬的小成本恐怖片，在當(dāng)年也一舉拿下了8500萬臺幣總票房，是臺灣恐怖片有史以來最佳票房。一位臺灣同行告訴娛樂資本論（ID:yulezibenlun），“沒有補(bǔ)助金的話，很難想象程導(dǎo)能拍出來。”

但即使在成功大陸公映的作品，也不一定會像《少女時代》那么“幸運”。小娛曾經(jīng)報道過文藝片《六弄咖啡館》的“戴立忍事件”，當(dāng)時，片方已經(jīng)緊急刪除了戴立忍的所有戲份，但抗議和抵制的聲音仍然甚囂塵上，最終，這部電影只拿到了653.3萬票房。這部影片同樣曾獲得補(bǔ)助金500萬臺幣。

同樣為了大陸公映而重新剪過一個版本還有電影《樓下的房客》，也是將大尺度劇情剪沒了，但仍然無緣大陸公映；鈕承澤執(zhí)導(dǎo)的《軍中樂園》，因題材敏感、涉及歷史事件被拒。

上圖表格中小娛總結(jié)的電影里，既有金馬獎獲獎作品，也有張孝全、萬茜主演的喜劇片（《青田街一號》），還有影后林嘉欣主演的《百日告別》，但成功在大陸公映了的電影只有區(qū)區(qū)兩部，在當(dāng)前的局勢環(huán)境下，想在國內(nèi)公映會難上加難。

結(jié)語

粵語里有一俚語叫“食兩家茶禮”，意思是一腳踏兩船，用這句話來形容《我的男孩》和其他作品來說算貼切。即在臺灣拿了補(bǔ)助金，還要在大陸上映賺平臺或觀眾的錢，引發(fā)反感恐怕是難以避免。

但換個角度想，身處教育日益“獨立化”的臺灣，經(jīng)濟(jì)又迎來“保1%（GDP）”時代，藝人、導(dǎo)演乃至投資方一方面政治上不會太敏感，一方面在經(jīng)濟(jì)上估計可選擇的空間很小。

如果對于臺灣影視人員來說，隨著兩岸的對峙，這些成為單選題之后，可能市場空間只會更加逼仄。

而且，這種補(bǔ)助在大陸并不比臺灣少，例如上海每年都有文化產(chǎn)業(yè)基金，嘉獎的電影、電視劇多達(dá)幾十部，像2015年大熱的《花千骨》，就拿到不少補(bǔ)助，次年還風(fēng)光登陸臺灣熱播，臺灣電視臺也并未因為該劇拿了大陸政府補(bǔ)助而拒播。

電影事業(yè)發(fā)展專項資金資助過的國產(chǎn)影片《七月與安生》、紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，均曾在臺灣公映過，某種角度上，這也可以視為大陸文化的一種輸出，其實軟實力的影響也許會更為有力。

臺灣導(dǎo)演朱延平受訪時甚至大呼增加大陸片在臺公映份額（目前大陸片在臺灣每年由“抽簽”形式抽取10部影片公映），“好萊塢電影已席卷臺灣市場。在此情況下，兩岸要對等開放、互相交流，才有利于華語電影的發(fā)展，也希望有些團(tuán)體不要為反對而反對。”

《我的男孩》才播出了2集，劇情還沒漸入佳境，就已“消失”了，網(wǎng)絡(luò)上盡是“林心如拿臺獨的投資卻掛羊頭賣狗肉”的論調(diào)，這令人細(xì)思極恐。讓政治立場來代替市場投票，今后我們的影視內(nèi)容選擇，也許會越來越單一；而如果對岸也建起了文化壁壘，也許大陸的文化影響和兩岸文脈交流，只會一天天的弱下去。

 來源：娛樂資本論　 作者：紅拂女