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《大明王朝1566》重播，《鳳囚凰》刷屏，《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》掀起收視熱潮，嚴(yán)肅文學(xué)改編的《白鹿原》重新引發(fā)“民國熱”。大銀幕上，《妖貓傳》《芳華》等或玄幻、或懷舊的電影在斬獲票房同時，也得到觀眾的喜愛……歷史題材影視劇呈現(xiàn)“復(fù)興”之勢。這種勢頭能否延續(xù)，各方仍將拭目以待。

各方資源聚焦“古裝大戲”

最近一年，從孫儷的《那年花開月正圓》、趙麗穎的《楚喬傳》到周迅的《如懿傳》、范冰冰的《贏天下》，再到吳秀波、黃曉明、黃軒等一線電影演員參演網(wǎng)絡(luò)自制劇，明星活躍于古裝影視劇舞臺，已成影視劇業(yè)界發(fā)展“新常態(tài)”。

因為增加了網(wǎng)絡(luò)播放渠道，加上新一代“粉絲觀眾”崛起，動輒幾十集的電視劇正在成為消費明星的“最佳戰(zhàn)場”。圍繞明星效應(yīng)帶來的資源集中，則使古裝歷史劇成為制作、拍攝和技術(shù)資源集聚的載體。

“古裝劇的布景、服裝和特技都很能吸睛，表演上又可適度夸張，強調(diào)沖突，突出表演力度。所以明星都愿參演古裝劇。另一方面，為了爭取在電視臺播出，從排片中突出重圍，古裝劇又必須精益求精，否則沒有機(jī)會開拍。這樣古裝戲投資就越來越大，也更易吸引大明星做主演。”中國傳媒大學(xué)博士后毛珺琳對記者說，不同于此前電影在宣發(fā)和資源投入上的絕對優(yōu)勢，網(wǎng)絡(luò)平臺崛起后，電視劇在觀看時間、全民話題等方面造成的“浸入式體驗”，使得一線明星為保持“國民性”，不得不“重投電視劇的懷抱”。

高度雷同、低轉(zhuǎn)化率和創(chuàng)新度的流失，在業(yè)內(nèi)人士看來，這三點成為 “大IP”光環(huán)褪去的主因。此前，雖然《孤芳不自賞》《錦繡未央》《擇天記》都取得相對亮眼的收視成績，但大IP、帥哥靚女、仙俠玄幻、濾鏡調(diào)色等“統(tǒng)一配置”帶來的同質(zhì)化趨向，使得觀眾大呼審美疲勞。

當(dāng)然，還有不少別具特色的歷史題材影視劇獲得好評。精準(zhǔn)還原民國時代題材的《白鹿原》，帶動經(jīng)典文學(xué)重回大眾視野。追溯部隊文工團(tuán)青春回憶的《芳華》，懷舊一代人親歷的時光，大賺眼淚之余，也引發(fā)社會對時代精神的禮贊。

“制作資源的集約化，雖在此前使影視制作走了些彎路，但長期發(fā)展，必然發(fā)揮良幣驅(qū)逐劣幣的效應(yīng)。”毛珺琳樂觀預(yù)期未來歷史題材影視劇發(fā)展還會更進(jìn)一步。

觀眾需求和標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生“裂變”

“當(dāng)下，歷史題材影視作品并不真正等同于歷史。”《大軍師司馬懿》制作人、寧波電視藝術(shù)家協(xié)會主席張曉東認(rèn)為，此劇亮點正是將東漢末年至三國期間，復(fù)雜的人物關(guān)系和宏大的歷史片斷打破解構(gòu)，以現(xiàn)代人思維把握基本事實，重新梳理脈絡(luò)，最終以適合影視表達(dá)的方式重塑。因此，為歷史題材電視劇創(chuàng)作提供了“新的范例和思路”。

隨著網(wǎng)絡(luò)平臺逐漸成為大眾觀影的主要方式，主流觀眾群體在年齡層次、審美需求等方面，與此前以電視為主要媒介的觀眾產(chǎn)生明顯差異。在中國藝術(shù)研究院舉辦的網(wǎng)絡(luò)自制劇論壇上，愛奇藝副總裁陳瀟指出，網(wǎng)絡(luò)平臺觀眾“其實看的東西非常雜，他同時看美劇、英劇、泰劇、電視劇、網(wǎng)劇，所以他的審美具有裂變的特點。”

與上世紀(jì)《雍正王朝》《大明宮詞》等古裝劇熱播時，輿論爭鳴“史實”與“戲說”的話題不同，當(dāng)下歷史題材影視劇中，創(chuàng)作者既不完全拘泥于歷史本身，觀眾對其評判也不再局限于“正劇”高于“戲說”，“真實”優(yōu)于“演繹”。

“歷史劇呈現(xiàn)非正劇的特點，因為經(jīng)過多年大眾娛樂洗禮的觀眾，早就不把看電視劇當(dāng)作教化或者學(xué)習(xí)的途徑，關(guān)注的不是歷史書的影像重演，而是故事本身。”研究《網(wǎng)絡(luò)文藝的新實踐和新美學(xué)》科研項目時，毛珺琳觀察到，去年以來，歷史題材影視劇叫好又叫座的背后是，隨著電視劇觀眾代際變化，對于歷史題材認(rèn)知發(fā)生改變。

在毛珺琳看來，由于網(wǎng)生代觀眾的觀影經(jīng)驗是國際化的，因此，對中國影視劇的需求必然受到國外影視精品的影響。她以在歐美獲獎無數(shù)的電視劇《王冠》舉例說，“這部劇的賣點就是英國王室不為人知的故事，題材的選擇就是另辟蹊徑。”

類似國外，國內(nèi)歷史題材影視劇制作也日益精良，“作品要回歸現(xiàn)實的社會心理，比如《那年花開月正圓》里最受觀眾喜歡的是‘寵妻狂人’吳聘，這相當(dāng)程度體現(xiàn)了女性觀眾的群體需求。也就是說，歷史題材既能滿足觀眾的想象，使虛構(gòu)合理化；還能借古喻今，討論一些當(dāng)下的問題，所以大受歡迎。”毛珺琳總結(jié)說。

“一帶一路”歷史題材促發(fā)文化熱

“《大秦帝國之崛起》里，秦王秦人的奮發(fā)有為、開拓進(jìn)取精神也對當(dāng)下中華文化的偉大復(fù)興提供了積極有益的歷史鏡鑒及文化價值。”談到歷史正劇強勢回歸，中國傳媒大學(xué)影視學(xué)院教授戴清評論道。

“影視劇理應(yīng)成為文化傳播的先鋒，‘一帶一路’又為中國影視劇海外推廣提供了新的機(jī)遇。2017年出現(xiàn)的一批網(wǎng)臺聯(lián)播的新古裝歷史題材電視劇，兼顧題材類型和劇情等搭配，展現(xiàn)中國的歷史、傳統(tǒng)文化，其中濃厚的中國元素令海外觀眾耳目一新。”對于這兩年間涌現(xiàn)出的一批歷史題材影視劇，華僑大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師孫婕認(rèn)為，在國際文化傳播及傳統(tǒng)文化復(fù)興的共同需求下，歷史題材影視劇大受歡迎，這是強有力的文化信號。在“一帶一路”發(fā)展背景下，古裝歷史題材影視劇創(chuàng)作前景大有可為。

“目前海外觀眾看到的仍主要是CNN和BBC的故事，但他們對中國形象的渲染并不真實。”國家廣電總局國際司司長馬黎指出，“一定要把最優(yōu)秀、最有價值的作品向國外推廣。”

“現(xiàn)在的歷史劇有很多新的拍攝方法，比如增加了大量現(xiàn)代生活倫理、將人物漫畫卡通化、賦予人物強烈的現(xiàn)代個性、增加了喜劇元素和黑色幽默等效果，這些元素都在構(gòu)造出新的歷史文化，使得現(xiàn)代古裝題材影視劇不但能吸引國內(nèi)觀眾，還能以此傳播出當(dāng)下中國式的價值理念和行為方式，舊瓶裝新酒，對于打造‘中國故事熱’也會大有助益。”孫婕說。

來源：工人日報 作者：劉洋