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近日，CAA中國（創(chuàng)新精英文化經(jīng)紀(jì)）與五元文化達(dá)成協(xié)議，將共同投資設(shè)立基金管理公司，用于劇本孵化開發(fā)，以及相關(guān)的初期導(dǎo)演、編劇、藝人等資源匹配工作。

該劇本開發(fā)基金，將主要用于「海外影視劇本本土化」，以及為優(yōu)秀的本土影視劇本開發(fā)提供「早期IP孵化啟動(dòng)資金」。CAA中國也將優(yōu)先為弧光聯(lián)盟（由五元文化核心團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建的影視人才組織）展開經(jīng)紀(jì)代理工作，為其介紹、簽約海外優(yōu)秀導(dǎo)演、編劇等資源。

CAA中國近年來參與了眾多中美合作電影，為超過75部中文電影進(jìn)行了組盤、銷售或融資。五元文化是《白夜追兇》等優(yōu)秀網(wǎng)劇的制作、出品方。 五元文化創(chuàng)始人、弧光聯(lián)盟發(fā)起人五百表示，“五元文化和CAA將從內(nèi)容起點(diǎn)開始，為創(chuàng)作者提供足夠的創(chuàng)作空間，給好的內(nèi)容創(chuàng)作提供工業(yè)化的落地支持。”

其實(shí)和甜點(diǎn)類似，口味、價(jià)格只是表象，原料、制作工藝才是重點(diǎn)。影視也一樣，影片質(zhì)量和票房只是表象，源頭內(nèi)容、編劇的工業(yè)化、影視行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化是決定性因素。

　　中國的為什么好劇本、好編劇那么少？問題出在哪了？

業(yè)內(nèi)最戲謔的一句潛臺(tái)詞是——「劇本打磨了三年」，約等于，劇本修改了N稿、換了幾個(gè)編劇來寫，片方還不滿意，還沒忽悠到錢開拍。

即便如此，影視公司依然會(huì)說，我們?cè)谟眯拇蚰”?，好劇本、好?nèi)容實(shí)在太稀缺了。但是，請(qǐng)注意，「好內(nèi)容」是因制片人、因出品方而異的，相當(dāng)非標(biāo)。

一名編劇向記者透露，行業(yè)里大多數(shù)編劇以乙方身份存在。即使是資深的知名編劇，也有20%左右的作品因?yàn)轫?xiàng)目方不夠?qū)I(yè)等問題流產(chǎn)，對(duì)已經(jīng)立項(xiàng)的作品亦沒有足夠的話語權(quán)。更別提還有不少劇作，還是買來IP，交由坐班編劇按片方需求生產(chǎn)出來的怪胎。

做內(nèi)容的人，喪失了對(duì)內(nèi)容的話語權(quán)，那話語權(quán)在哪里？一般來說，在投錢的出品方手里。

編劇行業(yè)的無序還體現(xiàn)在：

· 行業(yè)內(nèi)真正懂劇本、懂市場(chǎng)、能搭盤的全能型制片人很少，這才出現(xiàn)了好故事找不到好編劇，或者硬生生被改成爛劇本的情況。

· 編劇從業(yè)者的整體水平有待提高。非科班出身的從業(yè)者很多，整體水平更參差不齊，這讓本來就非標(biāo)的內(nèi)容生產(chǎn)變得更非標(biāo)了。

· 很多情況下劇本改來改去，主要是沒錢開拍、拖時(shí)間，這也導(dǎo)致拖欠編劇尾款現(xiàn)象普遍存在的主要原因。

· 對(duì)劇本要達(dá)成的目標(biāo)不明確，很多時(shí)候制片人、導(dǎo)演也都不知道自己到底要啥，甚至存在不少項(xiàng)目是有演員、有導(dǎo)演、有制片、但沒劇本的項(xiàng)目。

· 再者，編劇沒有話語權(quán)的本質(zhì)是，中國影視行業(yè)工業(yè)化程度低，缺乏機(jī)制、組織來推進(jìn)「制作委員會(huì)」或者「制作人中心制」。難以保障內(nèi)容創(chuàng)作等環(huán)節(jié)的完整性、水平一致性和創(chuàng)作者的權(quán)益。

對(duì)比美國，好萊塢的編劇工會(huì)有東部和西部兩個(gè)分會(huì)，在電影中的署名規(guī)定、劇本注冊(cè)規(guī)定等規(guī)范上促進(jìn)行業(yè)保持一致。每三年，「編劇工會(huì)」與代表好萊塢制片公司利益的「電影&電視制片人聯(lián)合會(huì)」（AMPTP）商定出一個(gè)基本合約，其中規(guī)定了編劇可以獲得的最低報(bào)酬、分期付款的安排和付款期限等詳細(xì)的條款等。

由此不難看出，編劇不僅僅是生產(chǎn)內(nèi)容的人，也是影視產(chǎn)業(yè)鏈中的一個(gè)工種。只有全鏈條的影視工業(yè)化機(jī)制建立起來，編劇這個(gè)工種才能更好地創(chuàng)作內(nèi)容。

至于影視工業(yè)化，說到底就是細(xì)化分工、每一個(gè)環(huán)節(jié)都有執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)，且能夠?qū)?yīng)不同的影片需求，把細(xì)分工種組合在一起。這個(gè)是影視工業(yè)化的一環(huán)，暫不在此展開討論。

此外，大邏輯上，倉廩足而知禮儀。經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定程度，人們才能放慢腳步，思考人生、思考藝術(shù)。

在中國，連從業(yè)者自己都會(huì)反思說，我們太著急賺快錢了，喪失了對(duì)藝術(shù)的追求。雖然有點(diǎn)冠冕堂皇，但的確如此——從業(yè)者過于迎合市場(chǎng)，以及政策管控等因素影響，很少有從業(yè)者／公司，能像布拉德·皮特和Plan B那樣，有動(dòng)力、有能力去駕馭有普世價(jià)值的社會(huì)性題材（比如《為奴十二載》這樣的黑人題材電影），更別提依靠電影藝術(shù)引領(lǐng)社會(huì)思潮了。

那么，靠資本、頭部企業(yè)夾持，「編劇行業(yè)」這一影視源頭規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化，是否意味著正本清源，給編劇行業(yè)發(fā)展開一個(gè)好頭？

短期來看，成立劇本孵化開發(fā)的專項(xiàng)基金，對(duì)孵化劇本、提高編劇地位和工作環(huán)境都有好處。圍繞劇本本位組織影視工作，而不是演員本位／IP本位，用懂內(nèi)容的人來投資制作內(nèi)容，才能有良性循環(huán)。

尤其是，中國影視內(nèi)容質(zhì)量參差不齊，大量題材缺失。和好萊塢比，中國的網(wǎng)劇、影視在內(nèi)容和制作質(zhì)量方面仍然有著很大的提高空間。

據(jù)了解，CAA在好萊塢滲透、參與到了創(chuàng)意生產(chǎn)流程、制作、發(fā)行、衍生品等多個(gè)技術(shù)性環(huán)節(jié)，打包整合了包括《權(quán)力的游戲》、《紙牌屋》、《緋聞女孩》、《大小謊言》等多部熱播美劇。而五元文化是《白夜追兇》（豆瓣評(píng)分9.0、被Netflix購買海外版權(quán)），《畫江湖之不良人》、《滅罪師》等口碑網(wǎng)劇的出品方，在影視內(nèi)容創(chuàng)作、版權(quán)輸出方面的經(jīng)驗(yàn)，值得業(yè)內(nèi)探討、學(xué)習(xí)。

合作雙方在中美市場(chǎng)都有相當(dāng)深的積累，至少，這樣有國際化視野和作品的團(tuán)隊(duì)，帶頭發(fā)起一只專注內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域的基金，這件事本來就挺值得期待。

來源：36氪  作者：茉小莉